First acted in 1931 on Broadway and still performed once in a while, Mourning Becomes Electra, a play cycle by Eugene Gladstone O’Neill, retells the acclaimed Greek misfortune, Oresteia. Albeit Mourning Becomes Electra is normally viewed as a three-play cycle, it is better depicted as one extremely long show split into three sections for execution purposes. An American writer, O’Neill won the 1936 Nobel Prize for Literature; he intensely impacted the American appropriation of emotional authenticity. His plays community on misfortune, individual affliction, and pessimism.
The three plays in the assortment are Homecoming, The Hunted, and The Haunted. The plays follow the sharp decay of one American highborn family, the Mannons, as they battle with inner show, interbreeding, and rough wrongdoing. The story is told in sequential request, thus the plays ought to be perused in this grouping.
Homecoming starts as Mrs. Christine Mannon and her little girl, Lavinia, get back from a New York shopping trip. When she unloads, Lavinia plans to defy her mom about her infidelity on the outing. She is tired of her mom cuckolding her dad. Before she can even unload, the family grounds-keeper, Seth, requests to talk with her. He inquires as to whether she actually plans to wed Captain Brant, a youthful nearby man. At the point when Lavinia says that she does, Seth says Captain Brant is most likely identified with her and that she can’t wed him.
In the interim, Mr. Ezra Mannon gets back. He realizes that Christine doesn’t adore him any longer. She won’t lay down with him. He doesn’t realize that Christine is laying down with another man. At the point when she later comes clean with him, he has an angina assault. Christine retains his medication, allowing him to kick the bucket. Lavinia grieves her dead dad.
The Hunted starts as Orin Mannon, Lavinia’s sibling, returns home to deal with the burial service plans. Orin additionally needs to know whether Lavinia plans to wed Captain Brant. Lavinia says no—not on the grounds that he is her cousin, but since she has as of late discovered that Captain Brant loves Christine. Orin thinks this is over the top, however he realizes Christine got a kick out of the chance to undermine Ezra; hesitantly, he trusts Lavinia.
One evening, Christine escapes the house. Lavinia persuades Orin to follow her. They see Christine boarding Captain Brant’s boat, probably to lay down with him. Orin is sickened in light of the fact that now he knows reality with regards to his mom. Lavinia, then again, loves the dramatization. She can hardly wait to see everybody reproach Christine.
Christine leaves the boat. Orin sheets it and shoots Captain Brant, slaughtering him. Orin reveals to Christine that Captain Brant is dead. He admits that he adores Christine, and he needs them to flee together. Shocked, Lavinia advises Orin to quiet down before he disgraces himself. In the tumult, Christine passes on. Lavinia is subtly excited to say a final farewell to Christine. Orin realizes that he won’t ever go back. He never talks about his frightening admission to Christine again in light of the fact that he is embarrassed about his forbidden sentiments.
The Haunted gets a year after The Hunted. Orin and Lavinia had resigned to an island retreat for a long time, and now they are home. Orin’s companion Peter shows up to invite them back. At the point when Peter sees Lavinia, he takes note of the amount she takes after Christine. Lavinia loathes Peter for saying something like this and she leaves the room.
Orin later defies Lavinia for her impolite conduct. He says that she acts more like their mom consistently. Lavinia blames Orin for behaving like their dad. Orin claims that Lavinia laid down with men on the island and now she is a fallen lady. Lavinia believes that Orin is envious on the grounds that she didn’t lay down with him all things being equal. Their relationship crumbles.
Meanwhile, Orin composes a book. He needs to recount the family story from the earliest starting point, interbreeding, what not. Lavinia cautions him against hauling any names through the mud, yet Orin demands it is the best thing to do. Lavinia thinks about whether to slaughter Orin before he completes his book. She can’t force herself to kill Orin, and she allows him to complete the composition. She doesn’t, nonetheless, plan to allow him to distribute it. She will consume it first.
Orin sinks further into despair. He understands that he likes Lavinia, his own sister, and he abhors himself for it. He considers wedding another young lady, yet he can’t force himself to cherish any other person. He reveals to Lavinia how he feels. Lavinia says she will wed Peter since then Orin can’t have her. She thinks Orin is disturbing for adoring her.
While Lavinia discloses to Peter all that has occurred, Orin secures himself in the examination. He shoots himself in the head since he can’t live with Lavinia’s loathing. After Orin’s memorial service, Peter requests that Lavinia wed him. She decreases since she can’t leave the family home. She feels liable for each new misfortune. Catching herself inside the house is her self-delivered discipline. Peter regrets the family’s obliteration prior to proceeding onward with his life.
یہ اپریل 1865 ہے؛ اس ترتیب میں مینن کا مکان ، ایک شمبر ہے ، جس میں ایک نقاب کی طرح ہیکل کے پورٹیکو کے ساتھ مکان لگایا گیا ہے۔ فاصلے پر ایک بینڈ “جان براؤن کا جسم” بجاتا ہے ، اور شانتی “شینندوہ” ہوا کے ساتھ ساتھ چلتا ہے۔ گلوکار سیٹھ ہے ، ایک دبلا پتلا ، بوڑھا آدمی جس کا چہرہ سنگین ہے اور اب بھی اسے رابالڈ ہنسی مذاق کا عنصر حاصل ہے۔ وہ مینون باغبان اور دستکار ہے۔ اس کا دوست آموس ایمس ، ایک موٹی ، گپ شپ شخصیت ، اور ایمس کی اہلیہ لوئیسہ اور اس کی کزن منی بھی اس کے ساتھ ہیں۔
سیٹھ جنگ کے خاتمے کے بارے میں خوش ہے۔ منی گھر پر حیرت زدہ ہو کر پوچھتی ہے کہ کیا کنبہ امیر ہے؟ سیٹھ نے وضاحت کی ہے کہ عذرا کے والد آبے نے یہ مکان اس وقت تعمیر کیا تھا جب اس نے اپنا مغربی بحر ہند کے پہلے پیکٹ لائنر میں سے ایک کی شروعات کی تھی۔ عذرا ایک معروف جرنیل ہے ، اور اس کے والد نے انہیں ویسٹ پوائنٹ میں شرکت کرنے کے لئے تیار کیا تھا۔ اس نے بھی قانون کی تعلیم حاصل کی اور جج بن گیا۔ وہ میکسیکو کی امریکی جنگ میں لڑا ، مغرب گیا ، یہاں میئر بنا دیا گیا ، اور ابھی جنرل بن گیا۔ شہر کو اس پر بہت فخر ہے ، سیٹھ نے فخر کیا۔
لوئس ٹھنڈک کے ساتھ مداخلت کرتی ہے کہ کسی کو بھی اپنی اہلیہ کرسٹین کی زیادہ پرواہ نہیں ہے ، کیوں کہ وہ مینن قسم کی نہیں ہے۔ وہ فرانسیسی اور ڈچ نسل کی ہے۔ سیٹھ کا کہنا ہے کہ انہیں چاہئے کہ وہ اس کے بارے میں بات نہ کریں ، اور وہ ان کی بیٹی ، ونی کو ضرور ڈھونڈیں۔ وہ دوسروں سے کہتا ہے کہ وہ آس پاس دیکھ سکتے ہیں۔
لوئیسہ ، آموس اور منی سنتے ہیں کہ کوئی آ رہا ہے اور نظروں سے باہر ہے۔ کرسٹین باہر نکلا۔ وہ چالیس سال کی ہے لیکن اس سے چھوٹی نظر آتی ہے ، حیرت انگیز اور انوکھا انداز میں خوبصورت اور حساس ہے ، اور اس کا چہرہ ہے جو آرام سے ماسک کی طرح لگتا ہے۔ اس کے بال گھنے اور گھوبگھرالی اور تانبے کے رنگ ہیں۔ اس کی کالی ابرو اور مضبوط منہ ہے۔ مینی اس کی خوبصورتی سے حیرت زدہ ہے لیکن لوئیسہ نے سرگوشی کی کہ اسے مینار والی تمام خواتین کی طرح نظر آتی ہے۔ وہ میاں کو فرانسیسی کینک کی نرس آبے مانن کے بھائی کے ساتھ بات کرنے کے بارے میں بتانے کے لud اس سے زور دیتی ہے ، لیکن وہ سیٹھ کو واپس آتے ہوئے کالے کک کے بارے میں بدمعاشی کرتے ہوئے سنتے ہیں جنہوں نے اس سے لکڑی لینے کو کہا تھا۔
اسی لمحے لاونیا ، یا ونی ، باہر نکل آئے۔ وہ تئیس سال کی ہے لیکن بڑی عمر کی لگ رہی ہے ، اور جب وہ اپنی ماں سے ملتی ہے تو اس کی خوبصورتی میں سے کوئی بھی نہیں ہے۔ وہ سیاہ پہنتی ہے اور اپنے تانبے کے بالوں کو مضبوطی سے پیچھے کھینچتی ہے۔ وہ اپنی ماں کی آنکھوں میں تلخ نظر ڈال کر گرین ہاؤس کی طرف چلتا ہوا دیکھتا ہے۔
سیٹھ آگے بڑھتا ہے اور اپنے ساتھیوں سے کہتا ہے۔ لیوینیا دور دراز میں میوزک سنتی ہے اور سیٹھ نے اس کے قریب آکر کہا کہ اس کے والد کو ابھی گھر آنا چاہئے جب لی نے ہتھیار ڈال دیئے ہیں۔
وہ اسے گہری نظر سے دیکھتا ہے اور پوچھتا ہے کہ وہ حال ہی میں کہاں تھی۔ وہ جھوٹ بولتی ہے اور کہتی ہے کہ وہ ہیزل اور پیٹر کے گھر تھی ، لیکن پھر اس کو مانتی ہے کہ وہ نیویارک چلی گ.۔ انہوں نے کہا کہ وہ اسے پریشان نہیں کرنا چاہتا بلکہ اسے کیپٹن برنٹ کے بارے میں متنبہ کرنا پڑا۔ وہ شروع کرتی ہے اور ٹھنڈے سے پوچھتی ہے کہ اس کا کیا مطلب ہے ، لیکن ہیزل اور پیٹر اسی لمحے قریب پہنچے اور سیٹھ کا کہنا ہے کہ وہ بعد میں واپس آجائے گا۔
ہیزل خوبصورت اور پیاری ہے ، اس کا ایک معصومیت۔ اس کا بھائی پیٹر سیدھے اور اسٹاک لیکن بے قصور ہے۔ وہ یونین آرمی کی وردی پہنتا ہے۔ لاوینیا نے انہیں سلام کیا اور انہیں بیٹھنے کی دعوت دی۔ ہیزل لیوینیا سے پوچھتی ہے کہ آیا اس نے اپنے بھائی اورین کے بارے میں سنا ہے ، اور اس نے دھاندلی کی ہے کہ شاید اس کی ملاقات کسی اور نوجوان عورت سے ہوئی ہے۔ لاونیا نہیں ہے۔
چند منٹ کے بعد ، ہیزل روانہ ہوگئی ، لیکن وہ آہستہ سے اپنے بھائی کو چھیڑتی ہے کہ اس کے پاس لاونیا سے پوچھنے کے لئے کچھ ہے۔ شرمندہ ہو کر ، پیٹر یہ پوچھ کر انحراف کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ کیا اورین واقعی ہیزل سے محبت کرتا ہے۔ لیوینیا نے پھوٹ پڑا کہ وہ محبت کے بارے میں کچھ نہیں جانتی ہے اور محبت سے نفرت کرتی ہے۔ پیٹر خوفزدہ ہے کہ وہ اس موڈ میں ہے ، لیکن ان کا کہنا ہے کہ اس نے جنگ ختم ہونے تک انتظار کرنے کو کہا۔ لیوینیا نے آہیں کھا کر کہا کہ وہ کسی سے شادی نہیں کر سکتی اور اسے والد کے ساتھ گھر میں ہی رہنا پڑا۔ وہ اسے بتاتی ہے کہ وہ اسے بھائی کی طرح پیار کرتی ہے۔
پیٹر نے جواب دیا کہ وہ اس سے امید کی امید رکھے گا ، لیکن پوچھتا ہے کہ پراسرار کلپر کپتان ایڈم برنٹ کون ہے۔ ناراض ، لیوینیا نے جواب دیا کہ وہ کوئی نہیں ہے اور وہ اس کی نظر سے نفرت کرتی ہے۔ پیٹر کو راحت مل گئی ، اور گونگا کہ وہ واقف نظر آتا ہے لیکن وہ اسے جگہ نہیں دے سکتا۔ وہ پوچھتا ہے کہ وہ کون ہے ، اور لاوینیا نے جواب دیا کہ اس نے کچھ زیادہ نہیں کہا بلکہ پوری دنیا میں سفر کیا ہے۔ بڑی تیزی سے وہ مزید کہتی ہیں کہ اس کی “تجارت” رومانٹک ہے۔
کرسٹین ظاہر ہوتا ہے ، پھول لے کر۔ ماں اور بیٹی کے مابین تلخی کا تناؤ ہے۔ کرسٹین نے پیٹر کو سلام کیا اور اس کا کہنا ہے کہ وہ جارہے ہیں۔ کرسٹین روانہ ہونے کے بعد پوچھ گچھ کرتی ہے کہ اس کی بیٹی نے اپنے آپ کو اپنے کمرے میں کیوں بند کردیا تھا۔ لیوینیا نے جواب دیا کہ اسے سر میں تکلیف ہے اور اسے چیزوں پر سوچنا پڑا۔ کرسٹین پوچھتی ہے کہ کون سی چیزیں ، لیکن پھر اچانک اس موضوع کو سیٹھ کے مہمانوں کے ساتھ بدل دیتے ہیں۔
لیوینیا اپنی والدہ کی طرف مستحکم نظر ڈالتی ہے اور پوچھتی ہے کہ دادا کیسا ہے ، جیسا کہ اس کی ماں نے بتایا تھا کہ وہ اسے دیکھنے نیویارک جارہی ہے۔ کرسٹین اپنی آنکھوں سے پرہیز کرتی ہے اور کہتی ہے کہ وہ بہتر ہے۔ اس کے بعد وہ اپنے پھولوں کو دیکھتی ہے اور کہتی ہے کہ کسی مکان کے اس ادیب ، گورے قبر کو روشن کرنے کی ضرورت ہے۔ آبے مینن نے اس چیز کو بطور “اپنی نفرت کے لئے ہیکل” بنائے تھے
ایک بار پھر اس مضمون کو تبدیل کرتے ہوئے ، کرسٹین نے اطمینان سے ذکر کیا کہ وہ کیپٹن برانٹ کے پاس چلی گئی اور اس نے کہا کہ وہ اس سے باز آرہی ہے۔ لاوینیا نے ایک دھمکی آمیز لہجے میں ذکر کیا ہے کہ والد جلد ہی گھر آئیں گے۔ کرسٹین نے انہیں اس لہجے کے بارے میں متنبہ کیا لیکن تمام لاوینیا کا کہنا ہے کہ وہ جلد ہی اس سے بات کریں گی۔ کرسٹین خوف اور غصے سے اسے دیکھتی ہے ، لیکن اندر چلی جاتی ہے۔
لاونیا نے سیٹھ سے تحریک طلب کی اور پوچھا کہ وہ کیپٹن برنٹ کے بارے میں کیا جانتا ہے۔ وہ اس سے پوچھتا ہے کہ کیا برنٹ کسی کی طرح لگتا ہے۔ لاوینیا سوچتی ہے ، اور پھر اس کے والد کہتی ہے۔ اس کے بعد وہ اس کو چھوٹ دینے کی کوشش کرتی ہے لیکن احساس کرتی ہے کہ یہ سچ ہے۔ سیٹھ نے اسے ابی کے بھائی ڈیوڈ مینن کی کہانی سنائی ہے۔ اسے کینک نرس ، میری برانٹوم سے محبت ہوگئی ، اور جب وہ حاملہ ہوگئیں تو دادا نے انہیں بے دخل کردیا۔ برانٹ ان کے بیٹے کی صحیح عمر کے بارے میں ہے ، اور اس کا نام بھی اس کی طرح ہے۔ (اگرچہ اس نے واضح طور پر اسے تبدیل کردیا ، سیٹھ کا کہنا ہے کہ عذرا کے ساتھ چلنے سے بچنے کے ل.)۔ لیوینیا اس خبر سے پریشان ہیں لیکن سیٹھ نے انہیں بتایا کہ اسے برانٹ کو آف گارڈ کو پکڑ کر اور اس سے پوچھ کر اس بات کو یقینی بنانا چاہئے۔
وہ دیکھتے ہیں کہ برانٹ فاصلے پر آرہا ہے اور سیٹھ کی حیرت ہے کہ اس کا چلنا بھی ڈیوڈ کی طرح ہی ہے۔ سیٹھ روانہ۔ براینٹ لیوینیا کے سامنے کھڑا ہے۔ وہ وہی نقاب نما چہرے کے ساتھ خوبصورت اور گہرا ہے جیسے مانونس۔ انہوں نے کہا کہ اور اسراف لباس پہنے ہوئے ہیں.
وہ اسے دلکش بنانے کی کوشش کرتا ہے لیکن اس کا انداز عجیب ہے۔ وہ اپنے والد کی واپسی کی بات کرتی ہے اور وہ یہ کہہ کر اس کی تعریف کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ وہ اپنی ماں کی طرح لگتا ہے۔ انہوں نے مزید کہا کہ وہ صرف ایک ہی دوسری عورت کے بارے میں جانتے ہیں جیسے اس کی ماں۔ لیوینیا چھلانگ لگاتی ہے لیکن پھر جواب دیتی ہے کہ وہ ماں کی طرح والد کی طرح دکھائی دیتی ہے۔ برانٹ اس کے سلوک پر حیرت زدہ رہتا ہے اور اسے رات کی یاد دلانے کی کوشش کرتا ہے جب وہ چاندنی میں چل رہے تھے اور اس نے اسے بوسہ دیا۔ اسے ہنسی آرہی ہے کہ شاید اسے اپنے کلپر جہاز سے رشک آرہا ہے ، جسے وہ بہت پسند کرتا ہے۔ سوکھے اور دو ٹوک لہجے میں ، لیوینیا اس سے کہتی ہے کہ جب وہ ننگے آبائی خواتین کے لئے تعریف کا اظہار کیا تو اسے اپنی کہانی کا وہ حصہ یاد ہے۔ برانٹ نے خوابوں کے ساتھ جنوبی سمندروں کی سبز زمین اور نیلے پانی کو یاد کیا۔
لیوینیا نے اسے چھوٹا کردیا لیکن وہ الجھن سے اس کا مزید پیچھا کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ غصے میں ، وہ اسے حکم نہ دیتی ہے کہ وہ اسے چھوئے اور اسے جھوٹا کہا۔ وہ “کینک نرس گرل” کا جملہ بولتی ہے اور برانٹ غصے سے چیختا ہے کہ وہ اس کی توہین نہیں کرسکتی۔ لیوینیا کو حیرت زدہ ہے کہ اس نے جو سنا ہے وہ سچا ہے اور برانٹ نے یہ بات بالکل ٹھیک کردی ہے اور اسے اس کے خون پر فخر ہے۔ اس کے مینون کے خون پر نہیں ، جو اسے ناگوار کرتا ہے۔ لیوینیا جانے کا رخ کرتی ہے اور وہ اسے پکڑ لیتا ہے اور اسے ایک بزدل کہتا ہے جو سچائی کا سامنا نہیں کرسکتا۔ وہ اسے سختی سے کہتا ہے کہ آبے مانن بھی ماری سے پیار کرتے تھے اور یہ اس کا بدلہ تھا جس کی وجہ سے وہ اپنے بیٹے ڈیوڈ کا انکار کرتا تھا اور اسے کاروبار سے دھوکہ دیتا تھا۔ لاوینیا نے اس پر یقین کرنے سے انکار کردیا لیکن برانٹ یہ کہانی جاری رکھے ہوئے ہے کہ ڈیوڈ غریب اور شرابی کی وجہ سے تھا کہ آبے نے کیا کیا اور ڈیوڈ نے مایوسی میں میری اور برانٹ کو کس طرح مداخلت کی۔ انہوں نے کہا کہ داؤد نے اپنے آپ کو ایک گودام میں لٹکا دیا اور یہ واحد مہذب کام تھا جو اس نے کبھی کیا تھا۔ لیوینیا خوفزدہ ہے لیکن وہ ثابت قدم رہتا ہے اور بتاتا ہے کہ اس کی والدہ نے اسے اسکول بھیجنے کے لئے کس طرح جدوجہد کی اور جب وہ جہازوں سے روانہ ہوئی تو وہ اس کی موت کی تلاش کرنے کے لئے واپس آگئی کیوں کہ اس نے عذرا سے قرض مانگا تھا اور وہ اس کا کوئی جواب نہیں دے گا۔ وہ اپنی بانہوں میں ہی دم توڑ گئی۔ برانٹ نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ عذرا قتل کا مجرم ہے۔
لیوینیا اپنے والد کا دفاع کرتی ہے لیکن برانٹ نے گھٹیا کہ اس نے اپنی ماں کے جسم سے بدلہ لیا۔ لیوینیا پوچھتی ہے کہ کیا “وہ” ایسا کرتی ہے کہ وہ یہ کیسے کررہا ہے اور برانٹ الجھن میں ہے۔ لیوینیا آئسلی نے اسے کہتی ہے کہ جب تک وہ واپس نہ آئے کچھ نہ کریں۔ وہ اپنے الجھن میں مایوس ہے لیکن لیوینیا اسے خالص منافرت کی نظر سے خاموش کردیتا ہے۔
Act II
عذرا منن کا مطالعہ ، ایک بڑا ، سادہ کمرہ۔ جارج واشنگٹن ، الیگزینڈر ہیملٹن ، جان مارشل ، اور عذرا مینن کے پورٹریٹ خود دیواروں پر لٹک رہے ہیں۔ عذرا لمبے لمبے اور خوبصورت انداز میں دکھائی دیتا ہے۔ اس کا نقاب پوش اظہار ہے اور برانٹ اس سے ملتا جلتا نظر آتا ہے۔
لیوینیا اپنے والد کی تصویر دیکھتی ہے۔ کرسٹین داخل ہوئی اور پوچھتی رہی ، ناراض ، لیوینیا نے اسے کیوں پریشان کیا اور اس پراسرار کمرے میں انہیں کیوں ملنا پڑا۔ لیوینیا نے سیدھا کہا کہ یہ باپ کا کمرہ ہے اور پھر اپنی والدہ سے کہتا ہے کہ وہ ہیزل اور پیٹر سے نہیں گئی بلکہ اصل میں نیو یارک گئی تھی۔ اسے کرسٹین دادا سے ملنے نہیں جانے کا شبہ تھا اور اس نے واقعی برانٹ آنے کا مشاہدہ کیا۔ کرسٹین جھوٹ بولنے کی کوشش کرتی ہے لیکن لاوینیا نے اپنی والدہ کو سختی سے بتایا کہ اس نے انہیں محبت کا دعوی کرتے ہوئے بوسہ دیتے ہوئے کہا۔
کرسٹین نے آخر کار اس کا اعتراف کیا کہ وہ برانٹ سے محبت کرتی ہے اور عذرا کے ساتھ اس کا رشتہ کچھ بھی نہیں ہے۔ لیوینیا حیرت زدہ ہے اور تلخی سے پوچھتا ہے کہ کیا کرسٹین ہمیشہ عذرا سے نفرت کرتی ہے۔ کرسٹین کا کہنا ہے کہ ان کی شادی سے پہلے نہیں بلکہ شادی نے “اس کے رومان کو” نفرت “میں بدل دیا! ۔ لاونیا نے اس پر کامیابی حاصل کی ، اب یہ جان کر کہ وہ اس بیزاری سے پیدا ہوا تھا۔ کرسٹین نے حیرت سے کہا کہ اس نے لیوینیا سے محبت کرنے کی کوشش کی لیکن وہ اسے اپنے سہاگ رات اور شادی کی رات کے طور پر ہی دیکھ سکی۔ وہ اورین سے محبت کرنے میں کامیاب تھی کیونکہ عذرا میکسیکو چلی گئی تھی اور اورین کو ایسا لگتا تھا جیسے وہ صرف اس کا ہی ہے۔
جب کرسٹین نے مزید کہا کہ وہ اس سے نفرت کرتی ہیں کہ لیوینیا نے اپنے بھائی کو جنگ میں جانے کی ترغیب دی ، تو لیوینیا سختی سے کہتی ہے کہ یہ مینن کی حیثیت سے اورین کی ذمہ داری ہے۔ کرسٹین کا کہنا ہے کہ وہ پیار چاہتی ہیں کہ ایڈم برانٹ نے فراہم کی لیکن لیوینیا نے طنز کیا کہ وہ صرف بدلہ چاہتا ہے کیونکہ وہ میری برانٹوم کا بیٹا ہے۔ کرسٹین شروع کرتی ہے لیکن کہتی ہے کہ وہ یہ جانتی ہیں۔ لاوینیا نے اسے متنبہ کیا ہے کہ وہ والد کو بتائے گی لیکن اس کی صحت کے لئے ، لیکن وہ کرسٹین کے بارے میں کچھ نہیں کہے گی برانٹ کو ترک کردیتی ہے اور وہ اپنے شوہر کی ایک ڈیوٹی بیوی ہے۔
کرسٹین نے ہنستے ہوئے ہنس دی اور لاوینیا پر الزام لگایا کہ وہ خود کو برانٹ چاہتے ہیں اور “اپنے باپ کی بیوی اور اورین کی ماں بننے کے خواہاں ہیں”! آپ نے ہمیشہ میری جگہ چوری کرنے کی تدبیر کی ہے! ” لیوینیا اس کے غیظ و غضب کا شکار ہے اور کرسٹین سے مطالبہ کرتی ہے کہ وہ اس سے کہے کہ وہ برانٹ کو ترک کردے گی اور یہ کہ اگر باپ کو پتہ چلا کہ وہ برانٹ کو بلیک لسٹ میں ڈالے گا اور وہ اپنا حکم ضائع کردے گا اور کوئی دوسرا نہیں ملے گا۔ باپ بھی کرسٹین سے نفرت کرتا تھا اور وہ بدصورت اور بوڑھا ہو جاتا تھا۔
کرسٹین کو ڈنکا دیا جاتا ہے لیکن وہ اپنی بیٹی سے کہتی ہے کہ وہ آج رات برانٹ کو بتائے گی کہ وہ ختم ہوگئی ہے۔ وہ اپنی بیٹی پر طعنہ زنی کرتی ہے کہ اس نے اس کے ساتھ برانٹ کو چھیڑچھاڑ کی تھی ، لیکن لیوینیا کا اصرار ہے کہ وہ اسے ہمیشہ جھوٹے بولنے پر دیکھتی ہے۔ لاوینیا نے تھوک دیا کہ اس نے اپنے والد اور اورین کو پہلے ہی براینٹ کے بارے میں اپنے شک کا آغاز کرنے کے لئے لکھا تھا۔ کرسٹین اپنی بیٹی کو دھمکی دیتی ہے کہ اسے اس کا خیال رکھنا چاہئے۔
لایوینیا روانہ ہوا اور کرسٹین وہاں کھڑی ہے “کشیدہ حساب کتاب کرنے والی سوچ میں۔ اس کا چہرہ ایک شیطانی برے نقاب کی طرح ہو گیا ہے۔ برانٹ آگیا اور کرسٹین نے اسے بتایا کہ کیا ہوا۔ برانٹ بیٹھا اور لاشعوری طور پر عذرا کے تصویر سے مماثلت رکھتا ہے۔ اسے یاد ہے کہ اسے پہلے کس طرح کرسٹین اور اس کے نام سے نفرت تھی ، لیکن اب وہ اس سے پیار کرتا ہے۔ وہ شوق سے گلے لگاتے ہیں۔
کرسٹین دوسرے کمرے میں جانا چاہتی ہے لیکن پھر اعلان کرتی ہے کہ وہ کافی عرصے سے عذرا سے ڈرتی رہی ہے۔ وہ اپنی غلطیوں پر افسوس کرتی ہے اور خواہش کرتی ہے کہ عذرا مر گیا تھا۔ برانٹ نے اعلان کیا کہ وہ عذرا کو بتائے گا لیکن کرسٹین نے جواب دیا کہ یہ کام نہیں کرے گا۔ عذرا اسے کبھی طلاق نہیں دے گا ، وہ کبھی بھی برانٹ کو دباو نہیں کرے گا۔ کرسٹین بڑبڑاتی ہیں کہ وہ کتنا خوفزدہ ہے کہ وہ بوڑھا ہوجائے گا ، پھر وہ کس طرح چاہتی ہے کہ عذرا کو جنگ میں مارا گیا تھا تاکہ وہ اور برانٹ اب ایک ساتھ ہوسکیں۔ برانٹ اتفاق کرتا ہے اور کہتا ہے کہ اس کے پاس بھی اس کا کلپر جہاز موجود ہے۔
آہستہ آہستہ کرسٹین اس کی طرف دیکھتی ہے اور پوچھتی ہے کہ کیا اس نے عذرا کے دل کی پریشانی کے بارے میں سنا ہے۔ وہ کہتا ہے کہ اس کے پاس ہے ، اور وہ وضاحت کرتی ہے کہ وہ اس کے ل دوائی لیتا ہے۔ وہ کاغذ کے ایک ٹکڑے پر کچھ لکھتی ہے اور اسے منشیات فروش کے پاس جانے کے لئے برانٹ کو دیتی ہے۔ وہ اسے ای میل کرسکتا ہے اور وہ اسے عذرا کو دے سکتی ہے ، اور چونکہ ہر شخص پہلے ہی جانتا ہے کہ وہ بیمار ہے انہیں شک نہیں ہوگا۔ برانٹ ابتدا میں اس بزدلانہ قتل کا مخالف ہے لیکن کرسٹین نے اسے میری برانٹوم کی موت کی طرف اشارہ کیا۔ اس کے بعد وہ اس پر طنز کرتی ہے اور اس کا تذکرہ کرتی ہے کہ جب واپس آئے گا تو عذرا اسے سونے میں کیسے لے گا۔ برانٹ کافی تیز ہے اور کہتے ہیں کہ اسے زہر ملے گا۔
عذرا مینون کی واپسی اور کرسٹین اور برانٹ ایک دوسرے کے ساتھ گرفت میں آنے کے لئے بندرگاہ میں توپیں بجاتے ہیں۔ وہ اسے اب چھوڑنے کی تاکید کرتی ہے اور اس کے چلے جانے کے بعد ، اس نے خوش کن آواز میں سرگوشی کی کہ برانٹ اسے دوبارہ کبھی نہیں چھوڑے گا۔ وہ عذرا کی تصویر کی آنکھوں میں گھورتی ہے اور پھر کمرے سے نکل جاتی ہے۔
Analysis
لاشعوری
الجھن
آسان کام یا آسان کام نہیں ہے۔ یہ نہ صرف خیانت ، ہوس اور قتل کی کلاسیکی یونانی کہانیوں کی طرف راغب ہے ، بلکہ فرائڈیان نظریہ ، تاریخ ، پیوریٹانزم ، دیگر یونانی المیوں ، اور بہت کچھ کے دھاگوں میں بھی ہے۔ یہ شاید او ونیل کا سب سے بڑا کام ہے۔ اسے اس نے “ایک مکمل اتار چڑھاؤ ، میری تمام پرانی اقدار کا مجموعی طور پر اندازہ” قرار دیا ہے۔ – اور یہ ایک ایسا کام ہے جس نے تنقیدی کام اور تشریح کی وسعت پیدا کی ہے۔ او نیل کے کرداروں اور ترتیبات کے ساتھ ساتھ کام کے ل قارئین اور نقاد سے اس طرح کے سلوک کرنے کے بارے میں ان کی اپنی ترجیحات کے بارے میں وسیع پیمانے پر نوٹس ، اس کے علاوہ کسی ناول کے مقابلے میں اس ناول کو زیادہ سے زیادہ سمجھا جاتا ہے (کام کی بے حد لمبائی بھی اس میں اضافہ کرتی ہے ).
او نیل نے ماتم کو تیار کرنے اور تحریر کرنے میں ایک طویل وقت (533 دن) گزارا۔ اس نے تقدیر کے خیال سے شروعات کی تھی جیسے روایتی یونانی المیہہ ملئیو میں دیکھا گیا تھا لیکن خدا کی بنا پر مبنی جدید ماحول میں اس کی تازہ کاری ہوئی۔ انہوں نے “جدید نفسیاتی ڈرامہ” بنانے کی خواہش کا بھی اظہار کیا۔ انہوں نے اپنے کام کو ایشلیس کی اویسٹیا ٹرالی پر مبنی بنایا لیکن اس کو پیوریٹن سے متاثرہ نیو انگلینڈ میں خانہ جنگی کے دوران مرتب کیا۔ یہ معاملہ اہم ہے ، لیکن وہ اس بات کو یقینی بنانا چاہتا تھا کہ کرداروں کی زندگی کے پیچھے “چھپی ہوئی زندگی کی طاقتوں کا ڈرامہ — تقدیر” پر صرف یہ ایک نقاب تھا۔ درحقیقت ، کردار اپنے ناموں اور / یا اصل تشبیہ کے ساتھ ، ایشیلس کے ساتھ ملتے ہیں۔ عذرا منن اگمایمن ، کرسٹین کلیمٹینیسٹرا ، ایڈم برنٹ ایجیسٹھیئس ، لاوینیا الیکٹرا ، اورین اوریسٹیس ، پیٹر پیلادس ، سیٹھ الیکٹرا کے خادم سے اخذ کیا گیا ہے ، اور گپ شپ شہروں میں یونانی کورس ہے۔
O’Neill کے Oresteia کے استعمال کے باوجود ، تمیز بالکل درست نہیں ہے۔ عذرا اگیمیمن اور کرسٹین سے کم ظالمانہ ہے ، جیسا کہ نقاد اسٹیفن بلیک کا کہنا ہے کہ ، “اس کے شوہر نے جس برادری کی قیادت کی ہے اس میں اس سے کوئی دلچسپی نہیں ہے ، بلکہ وہ فرار ہونا چاہتا ہے… کلیٹیمینسٹرا سیاسی طور پر ہوشیار ہے اور اس کی ایک جنگجو کی روح ہے۔ کرسٹین ایک رومانٹک ہے جو غضب سے بچنے کی کوشش کرتی ہے۔ اور جب او نیل نے اورین کو “دی شکار” کے ایکٹ I میں متعارف کرایا تو یہ بھی واضح ہوجاتا ہے کہ وہ ایسا نہیں ہے اورسٹیس سے ملتا جلتا۔ جبکہ اوریسٹس کو اس بات کا قطعی علم ہے کہ کیا صحیح اور انصاف ہے اور دیوتاؤں نے ان سے کیا تقاضا کیا ہے ، اورین کمزور ، گہرائی سے اپنے جنگ کے وقت کے تجربے سے متاثر ہے ، اور انسان اور خدا دونوں سے اس کے بیگانگی کے احساس سے مغلوب ہے۔
اس بحث میں کہ یونان کے المیہ نقاد مریم شاپیرو سے ماتم کس طرح الگ ہوجاتا ہے اس سے قبل ایک سابق نقاد والٹر پرچارڈ ایٹن کے کام کا حوالہ دیتے ہوئے اس کا آغاز ہوتا ہے ، جس نے کہا تھا کہ ‘او نیل کا ڈرامہ کوئی بڑا المیہ نہیں ہے کیونکہ اس سے مینن کو’ ترس ‘آتا ہے۔ خاندان ان کی قسمت کا شکار ہونے کے ناطے ، جیسا کہ ہم کو ترس سکتے ہیں۔ اور نہ ہی ناظرین کرداروں سے ہمدردی رکھتے ہیں۔
اگرچہ یہ یقینی طور پر کسی حد تک اہم فیصلے کا حامل ہے ، لیکن ایٹن اس میں بالکل درست ہے کہ او نیل یونانی سانحہ کے کچھ پہلوؤں سے ہٹ رہی تھی – لیکن مقصد کے مطابق۔ وہ فرد کو ناقابل فہم قوتوں کے ساتھ تنازعہ میں دکھایا جاسکتا ہے ، لیکن وہ طاقتیں خدا نہیں ہیں یا اس وقت کچھ بھی سرگرمی سے کام کررہی ہیں۔ شاپیرو لکھتے ہیں کہ او نیل “قسمت کو خاندان کے ماضی میں ایک عنصر کی حیثیت سے ڈھونڈتا ہے” اور آخر کار “[مبہم] بد قسمت ، بدنصیب قوت سے خاندان کے ماضی میں واقعات کی ایک ناگوار سیریز میں بدل جاتا ہے۔” وہ دیوتاؤں کی آواز کو مٹا دیتا ہے اور ان کی جگہ باپ دادا سے کرتا ہے۔ یہاں تک کہ پہلے ڈرامے کی ان پہلی دو اداکاریوں میں ، کردار ان کے ظہور ، ان کے طرز عمل ، ان کی جنسی خواہش اور بہت کچھ کے لحاظ سے ایک دوسرے کے ساتھ گہرا گہرا ہوا ہے۔ میری ، کرسٹین ، اور لاوینیا کی مننون عورتوں نے اپنے والد کے بیٹے کے گناہوں کے بارے میں یہ خیال ظاہر کیا (لیکن یہاں ، ماں کے گناہ)۔ اس کو “جینیاتی امتیازات … میں دیکھا جاسکتا ہے … [جو] غلطیوں کی منتقلی کے بارے میں … تقدیر کے ایجنٹوں کی بجائے یہ بات بناتے ہیں۔” کوئی بیرونی ، مہلک الوکک قوتیں نہیں ہیں۔ ماننوں کو جو بھی پریشانی ہوئی ہے وہ سب اپنے اپنے خاندان میں ہیں۔ جب تقدیر خود ظاہر ہوتی ہے ، جیسے اس کھیل میں جب لیوینیا اپنی والدہ کو حیرت انگیز حد تک ملتی دکھائی دیتی ہے ، تو یہ “مردہ سے واپس آنے والے اپنے باپ دادا کی آواز یا آواز ہے ،” جو المیے کے کلاسیکی نظاروں سے واضح طور پر مختلف ہے۔ شاپیرو نے مشورہ دیا ہے کہ فرسٹ آف اورسٹیا اب صرف خاندانی آباؤ اجداد کی آوازیں ، پورٹریٹ وغیرہ بنے ہوئے ہیں ، جو ان کی اولاد کو گھور رہے ہیں۔
آئیے ڈرامے کی ترتیب پر واپس آجائیں ، کیونکہ یہ کرداروں کے رویے اور اس قسمت کے احساس کے ل. بہت نتیجہ خیز ہے۔ یہ ڈرامہ ترتیب دیا گیا ہے کیونکہ خانہ جنگی قریب آرہی ہے۔ اگرچہ اس کو “تاریخ” کھیل کے طور پر درجہ بندی نہیں کیا جاسکتا ہے ، O’Neill جنگ کی ہولناکیوں اور ناقابل تسخیر صدمات تک پہنچنے کا ایک متاثر کن کام انجام دیتا ہے۔ اورین پاگل نہیں ہے لیکن وہ اس سے دوچار ہے جس کو ہم اب پی ٹی ایس ڈی کے نام سے جانتے ہیں۔ عذرا گھر سے ہر طرح کی خواہشات ، خوابوں اور مفروضوں کے ساتھ گھر آتا ہے جو اپنی بیوی سے دور رہتا ہے۔ اس کی موت اور عدم استحکام کے پس منظر کے ساتھ جنگ ، مانونوں کے ل an ابدی حقیقت معلوم ہوتی ہے ، اس حقیقت کو دیکھتے ہوئے کہ انقلابی جنگ کے دوران ایک اور شخص نے خدمات انجام دیں۔ یہ حقیقت کہ نیو انگلینڈ میں یہ ڈرامہ ترتیب دیا گیا ہے ، یہ بھی اہم ہے ، کیوں کہ اس خطے میں داخل پوریٹنزم اس ڈرامے کی زد میں ہے۔ پیوریٹنزم کے کالووینسٹ اسٹرین جس کا ماننوں نے پابند کیا ہے وہ جرم ، کفارہ معافی اور سزا پر عائد ہے۔ کسی کا ڈھنگ سے قطع نظر اس کا ضمیر ناگزیر ہوتا ہے کہ کوئی شخص جس حد تک ایمان کو قبول کرتا ہے۔ اس طرح ، یہ نہ صرف دوسرے کردار ہیں جو ایک دوسرے کو ستاتے ہیں بلکہ پیوریٹنزم کا اندھیرا بھی ہے جو خود کو سزا دینے کی ترغیب دیتا ہے۔
اس کھیل کو میدان جنگ میں یا کسی چرچ میں نہیں ترتیب دیا گیا ہے۔ مین سین کے گھر میں یا اس کے باہر ہر منظر کو بچانے کے ایک منظر ہوتے ہیں۔ او نیل اس مکان کو بیان کرنے کے لئے کافی الفاظ استعمال کرتی ہے۔ بیرونی حصے میں ایک “سفید گریشین ہیکل پورٹیکو” ہے جو “اس کی بھوری بھوری رنگ بدصورتی کو چھپانے کے لئے گھر پر طے شدہ ایک بے قابو سفید نقاب کی طرح ہے۔” شام کو چاندنی کی روشنی اس طرح پڑتی ہے جس سے یہ “غیر حقیقی ، علیحدہ ، حیرت انگیز معیار “۔ عزرا کا مطالعہ” سخت ، سختی والا “ہے۔ بیٹھک والا کمرہ ایک” عدم استحکام والا تاریک کمرہ ہے ، جس میں غیر آرام دہ اور غیر منقولہ حالت کا ماحول ہے۔ بعد میں اس کمرے میں” مردہ ظہور “ہے اور فرنیچر ایک “بھوت نظر”۔ سوائے وقت کے تھوڑی دیر کے جب لیوینیا یہ سوچتی ہے کہ وہ خوش ہوسکتی ہے اور اس طرح گھر کی کھڑکیوں کو کھول دیتی ہے اور پھول چڑھاتی ہے ، یہ شٹر ، بند اپ ، اور غیر مہذب ہے اس کے نقاب نما کردار کی تفصیل اس حقیقت کو دیکھتے ہوئے مناسب ہے کہ تمام منان اسی خصوصیات کے مالک ہیں اور ، کرسٹین کے مطابق ، آبے نے اس مکان کو اپنی نفرتوں کے لئے بطور ہیکل بنا لیا تھا ۔یہ مکان یقینی طور پر کسی بھی طرح کے پاس نہیں ہے۔ بیرونی روح ، لیکن یہ خاندان کی خواہشات ، جھگڑوں سے داغدار ہے ، اور جرائم – یہ خاندان ایک گھر ہے ، گھر ایک کنبہ ہے (بعد کے تجزیے میں خاندانی تصویروں کی بحث دیکھیں)۔ عذرا ، کرسٹین ، اور اورین اپنے آپ کو مکان اور اس کی نمائندگی سے آزاد نہیں کرسکتے ہیں۔ لیوینیا صرف ایک شخص کی حیثیت سے اس وقت ترقی کر سکتی ہے جب وہ اس سے دور ہو ، لیکن ایک بار جب اسے اپنی قسمت کا احساس ہوجائے تو وہ اس میں دوبارہ جذب ہوجاتی ہیں۔
Themes
انتقام
مرکزی غم میں الیکٹرا بن جاتا ہے انتقام کا موضوع ہے۔ اس کی سب سے نمایاں مثال کیپٹن ایڈم برانٹ کی طرف سے ہے ، جس نے مانن کے کنبے سے اپنی والدہ میری براینٹیم کے ساتھ سلوک کرنے کا بدلہ لیا ہے۔ تاہم ، انتقام لینے کے لئے اس کی جستجو ایک سلسلہ رد عمل پیدا کرتی ہے ، جو ہر اصول کے حامل کردار کو شامل کرتے ہوئے انتقام کی زیادہ سے زیادہ کارروائیوں کا باعث بنتی ہے۔
وطن واپسی میں برانٹ کا کہنا ہے کہ انہوں نے کرسٹین مینن کو اپنے پاس لے کر عذرا مینن سے بدلہ لینے کا ارادہ کیا۔ اس کا “پیار” اسی فیصلے سے ہوا تھا۔ ہوسکتا ہے کہ اس نے لیوینیا مینن کو بھی اسی وجہ سے عدالت میں پیش کیا ہو ، تاکہ ان دونوں خواتین کو ایک دوسرے کے خلاف کھڑا کیا جاسکے۔ تاہم ، انتقام کا یہ ایک عمل انتقام کا سلسلہ وار رد عمل پیدا کرتا ہے۔ چونکہ کرسٹین محض برانٹ سے تعلقات رکھنے پر راضی نہیں ہے ، لہذا وہ اپنے شوہر کا قتل کرتی ہے۔ یہ عذرا مینون سے حتمی انتقام ہے ، لیکن یہ وہیں رکا نہیں۔ لیوینیا اپنے والد کی موت کا بدلہ لینے پر تلی ہوئی ہے۔ وہ اپنے بھائی ، اورین مینن کو برانٹ کے قتل میں جوڑ توڑ کرتی ہے۔ اورین برانٹ کو اس کے بدلے قتل کرنا چاہتا ہے جو اس نے اپنے والد کے ساتھ کیا تھا۔ تاہم ، وہ یہ بھی چاہتا ہے کہ اس کی ماں کو کسی اور مرد ، ایک ایسے شخص کے ساتھ جنسی زیادتی کی سزا دی جائے جو وہ نہیں تھا۔ ان مقاصد کو ذہن میں رکھتے ہوئے اورین اور لاوینیا نے برانٹ کو مار ڈالا۔
جب اورین اور لاوینیا نے کرسٹین کو بتایا کہ انھوں نے کیا کیا تو کرسٹین نے خود کو ہلاک کردیا۔ یہ ایک غیر ارادتا نتیجہ تھا ، کم از کم اورین کا۔ لاوینیا کو شاید اس کی توقع کی جا سکتی ہے۔ تباہ حال ، اورین جزویوں کے سفر کے دوران قبیلے کے ممبروں کے ساتھ ان دونوں کے اور اس کی جنسی تعلقات کی بدولت لیوینیا سے انتقام لینے کی کوشش کررہا ہے۔ اورین نے اپنی والدہ کی موت اور اس کی برانٹ کے قتل کے جرم سے خود کو مار ڈالا۔
ہینٹڈ کے آخری کام میں ، ہیزل نیلس نے لاوینیا سے اپنے بھائی سے شادی نہ کرنے کی التجا کی ، اس کے خیال میں اگر وہ اس سے شادی کرلی تو اس کے ساتھ کچھ ہوگا۔ پہلے تو لیوینیا اس خیال کو مسترد کرتا ہے۔ جب وہ آدم برنٹ کے انتقام کا اثر اس پر دیکھتی ہے تو اسے احساس ہوتا ہے کہ ہیزل ٹھیک تھا ، اور کنبہ پر لعنت ہے۔ وہ پیٹر کو رہا کرتی ہے اور سیٹھ بیک ویتھ کو گھر میں سوار ہونے کی ہدایت کرتی ہے۔ وہ ہمیشہ کے لئے منن مردہ کے ساتھ اندر پھنس جائے گی۔ یہاں تک کہ موت میں بھی آدم برنٹ نے مینون خاندان سے اپنا آخری انتقام لیا۔ ان کی لائن لاوینیا کے ساتھ سوار ہوجائے گی۔
لایوینیا اس ڈرامے کے اختتام پر دیوانے معلوم ہوتی ہیں ، لیکن ان کا حتمی عمل احسان کا باعث ہے۔ پیٹر سے اپنی منگنی توڑ کر ، لیوینیا بدلہ لینے کے چکر کو روکتی ہے۔ اگر اس نے پیٹر نیلس سے شادی کرلی ہوتی تو شاید یہ ہمیشہ کے لئے چلتی رہتی۔ یہ چکر انتقام کی فطرت ہے۔ یہ ظاہر کرکے کہ کس طرح ایک انتقام کا عمل دوسرے کی طرف جاتا ہے ، او نیل اس وقت تک انتقام کا پورا دائرہ لاتا ہے جب تک کہ یہ مزید کام نہ کرے۔
قسمت کی پابند قوت
قسمت ماتم بن جاتا ہے الیکٹرا کے کرداروں پر زور دیتا ہے ، اور انہیں ایک ناگزیر انجام کی طرف دھکیلتا ہے۔ اگر سامعین سمجھتے ہیں کہ کرداروں کے اعمال ناقابل سماعت تھے ، تو وہ بھی یقین کر سکتے ہیں کہ یہ واقعی میں ان کی غلطی نہیں ہے۔ یہ سب پہلے سے طے شدہ تھا۔
ایسییلوس (ص 5–– ia c. B 456 قبل مسیح) کے تریی میں ، اویسٹیا میں ، دیوتا زیوس کرداروں کے افعال پر قابو پاتا ہے ، اور اگیمیمن کو اس کے مجرم قرار دینے کی سزا دیتا ہے۔ اس کھیل میں دیوتاؤں اور غضب ناک تقدیر کا ایجنٹ ہیں ، اور وہ عمل کو آگے بڑھاتے ہیں۔ کلیمیٹینسٹرا ، اپنے شوہر اگامیمنون کے قتل میں محض ان کا آلہ کار تھا۔ چونکہ ماتم الیکٹرا بن جاتا ہے ایسچلس کے کام پر منحصر ہے ، لہذا سامعین جانتے ہیں کہ یہ مینون خاندان کے لئے بہتر طور پر ختم نہیں ہونے والا ہے۔ النیل ، تاہم ، اس نے اپنے ڈرامے میں کوئی معبودوں کو شامل نہیں کیا: مانوں کی قسمت محض موجود ہے ، جس میں کوئی مافوق الفطرت عنصر نہیں ہے۔
اس ڈرامے کا آغاز ماتم کرنے والی آواز سے شروع ہوا ، “شینندوہ”۔ چنتی ایک قسم کی گانا ملاح کے کام کرتے وقت گاتے ہیں۔ “شینندوہ” کو سیٹھ بیک وِتھ نے “ایک لمحے اچھ barی بارٹون بنا ہوا ہونا چاہئے” کے سلسلے میں گایا ہے۔ اس میں یہ گیت شامل ہے ، “میں پابند ہوں” ، جس کا مطلب یہاں پوشیدہ ہے۔ ہاں ، نااخت سفر پر پابند ہے۔ تاہم ، اس کا یہ بھی مطلب ہے کہ کردار کسی خاص طریقے سے کام کرنے کے پابند ہیں ، یا من پسند ہیں۔ چونکہ شہر کے لوگ مینون کے کنبہ پر تبادلہ خیال کرتے ہیں ، سامعین کو لیوینیا مینن کی پہلی نظر مل جاتی ہے۔ وہ اس طرح سیاہ پوش پوش ہے جیسے ماتم میں ، موت کی پیش گوئی کرتے ہوئے۔
کرداروں کی اداکاری کی ایسی متعدد مثالیں ہیں جیسے ان کا آنے والا آئندہ پر کوئی قابو نہیں ہے ، گویا کہ یہ محض تقدیر کے آلہ کار ہیں۔ ایڈم برنٹ کرسٹین مینن کی طرف راغب ہونے کی بات کرتا ہے ، عذرا مینن سے اپنا بدلہ لینے کے لئے۔ اورین نے ایک ایسے شخص کو قتل کرنے کے عجیب و غریب خواب دیکھے ہیں ، جو ایک شخص اپنے والد کی طرح دکھائی دیتا ہے۔ یہ ان کے ادم برینٹ کے قتل اور اس کے بعد کی خودکشی کی پیش کش کرتا ہے۔ ہنٹل کرسٹیائن نے ہیزل نیلز کو بتایا ، خدا نے “ہماری زندگی کو گھماؤ اور ماری اور اذیتیں … یہاں تک کہ each ہم ایک دوسرے کو زہر دے کر ہلاک کردیں گے!” اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اسے اپنے شوہر کو مارنے کے لئے راضی کیا گیا تھا۔
عذرا مینن کے طرز عمل سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ جانتا ہے کہ اس کی موت واقع ہوئ ہے اور کرسٹین اسے قتل کردے گی۔ او نیل نے عذرا کے الفاظ میں قسمت کا موضوع استعمال کیا۔ عذرا کا کہنا ہے کہ اسے ایسا محسوس ہوتا ہے جیسے کوئی اس کا انتظار کر رہا ہو۔ اسے لگتا ہے کہ اس کا بیڈروم اس کا نہیں ہے ، لیکن یہ انتظار کر رہا ہے کہ کسی اور کے اندر قدم رکھا جائے ، اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ اب اپنی منزل مقصود پر قابو نہیں رکھتا ہے۔
عذرا ایک ایسا آدمی ہے جس نے فوج اور جج کی حیثیت سے اچھی خدمات انجام دی ہیں۔ وہ مضبوط اور متکبر ہے۔ پھر بھی کرسٹین کے ساتھ بات چیت میں وہ کمزور ہے۔ وہ کرسٹین سے اس کی بات سننے اور اس کی محبت پر غور کرنے کی درخواست کرتا ہے۔ وہ اسے خود سے سمجھانے کی کوشش کرتا ہے ، یہاں تک کہ اسے اس کے غداری سے آگاہ ہے۔ یہ آدمی کی قسمت کی سازشوں کو روکنے کے لئے کچھ بھی کرنے کے اقدامات ہیں۔ وہ کامیاب نہیں ہوتا ہے۔
اسی طرح ، پریتوادت اورین میں ایک شخص ایک طے شدہ انجام کے خلاف لڑ رہا ہے۔ اسے بار بار ایک ہی شخص کو مارنے کے خواب آتے ہیں ، ایک ایسا شخص جو اپنے باپ کی طرح لگتا ہے یا اپنے جیسے۔ وہ اس علم کا مقابلہ کرتا ہے کہ وہ اپنی بہن کو اپنے ساتھ رکھنے کی کوشش کر کے مر جائے گا۔ اس میں ناکام ہوکر ، وہ خودکشی کرلیتا ہے۔ آخرکار اس کی بہن منن کا گھر چھوڑ کر بہت دور جانے کا ارادہ کرتی ہے۔ آخر میں ، اگرچہ ، قسمت نے اسے مینن کو مردہ حالت میں باندھ رکھا ہے۔
زندوں میں موت کی موجودگی
قسمت کے موضوع کے ساتھ ہاتھ میں ہاتھ دینا موت ہے۔ واپسی کے ایکٹ 1 میں ، کرسٹین نے مینن کے گھر کو ایک مقبرے کے طور پر بیان کرتے ہوئے کہا ہے کہ عذرا کے والد نے “اس طرح کی بداخلاقی کو اپنی نفرتوں کے لئے ایک ہیکل بنایا تھا۔” موت منونوں کے چاروں طرف ہے۔ لیوینیا کھیل کے پہلے دوتہائی حصے پر ماتم کے رنگ پہنتی ہیں اور جب وہ رنگ بدل جاتی ہے تو اس کا بھائی اسے عذاب دیتا ہے۔ مرنے والے ، مینون کے آباؤ اجداد کی تصویروں کی شکل میں ، مننون گھر کے تمام باشندوں پر نگاہ رکھے ہوئے ہیں۔
خاص طور پر اورین منن کا کردار موت کو ظاہر کرتا ہے۔ اورین امریکی خانہ جنگی (1861–65) میں لڑ کر واپس آئے ہیں ، جو اب تک کی ریاست ہائے متحدہ امریکہ کی تاریخ کی مہلک ترین جنگ ہے۔ اسے قتل عام پر حیرت زدہ ہے۔ وہ اسے دیکھنا نہیں روک سکتا۔ اسے انسانوں کو مارنے کے خواب آتے ہیں اور وہ خودکشی اور موت کے بارے میں مستقل سوچتا ہے۔ یہاں تک کہ اس کے جزیرے سے فرار ہونے کے خیالی تصورات میں ایک تخیل جزیرہ بھی شامل ہے جو بنی آدم آباد ہے۔ پھر بھی ، اورین موت کی ناگزیر ہونے سے آگے نکل جانے کی کوشش کرتا ہے۔ اس نے پہلے منصوبہ بنایا کہ وہ لیوینیا کو اپنے انگوٹھے تلے رکھے اور ، اس میں ناکام ہوکر ، اسے اپنے ساتھ رہنے کی درخواست کرتا ہے۔ وہ جانتا ہے کہ اس کا مقدر بصورت دیگر مرنا ہے ، اور آخر کار وہ دم توڑ جاتا ہے۔
اسی طرح ، عذرا مننون ایک ایسا آدمی ہے جس نے موت کو چہرے پر دیکھا ہے۔ ایک بریگیڈیئر جنرل ، وہ اسی وحشیانہ جنگ سے واپس آیا ہے ، اور اسے اپنے کنبے کی موجودگی میں خوش ہونا چاہئے۔ اسے کوئی شبہ کرنے کی کوئی وجہ نہیں ہے کہ ان کی اہلیہ کیا کرنے جارہی ہے۔ کسی نہ کسی طرح ، اگرچہ ، وہ جانتا ہے۔ وہ اس کے ساتھ سودے بازی کرنے کی کوشش کرتا ہے ، اور یہ خود موت کے ساتھ سودے بازی کرنے کی طرح ہے۔
اس ڈرامے کا منصوبہ ایک کے بعد ایک اموات — قتل اور خودکشیوں کی فہرست ہے۔ عذرا مینن کی موت آدم برانٹ کے قتل کی تحریک پیدا کرتی ہے۔ ایڈم برنٹ کا قتل کرسٹین کی خود کشی کا باعث بنا۔ اس کی خود کشی اس کے بیٹے کی طرف جاتی ہے۔ کھیل کے اختتام کے قریب لاوینیا نے دعا کی ہے ، “مجھے اس کو بچانے کا راستہ دکھاؤ! … میں ایک اور موت کا سامنا نہیں کرسکتا! براہ کرم! براہ کرم!” پھر بھی جب اورین خودکشی کرتی ہے ، تو وہ اسے پرسکون لامحالہ کے ساتھ قبول کرتی ہے۔ آخر میں ، میننون گھر پریتوادت اور لعنتی ہے ، مرنے والوں کا گھر ہے۔
عذرا مننون اپنی فوجی خدمات کے بارے میں کہتے ہیں ، “موت نے مجھے زندگی کے بارے میں سوچنے پر مجبور کیا۔ اس سے پہلے ہی زندگی نے مجھے موت کے بارے میں سوچنے پر مجبور کیا تھا!” موت اور الیکٹرا بن جاتا ہے زندگی اور موت کی جنگ میں بند ہیں۔ آخر میں موت جیت جاتی ہے۔
Character List
لاوینیا مینن
لاوینیا مینن عذرا کی بیٹی اور کرسٹین مینن اور اورین منن کی بہن ہیں۔ اپنے والد کے ساتھ دل سے وقف ہے ، اس کا کنبہ ان کی سب سے بڑی فکر ہے۔
کرسٹین مینن
کرسٹین مینن عذرا منن کی اہلیہ اور اورین اور لاوینیا مانن کی والدہ ہیں۔ ایک ہنر مند ہیرپولیٹر ، اس نے عزیر کو اپنے عاشق کے ساتھ رہنے کے لئے قتل کیا۔ مزید پڑھ
اورین منن
اورین منن کرسٹین اور عذرا مینن کا بیٹا ہے۔ وہ امریکی خانہ جنگی (1861–65) میں لڑ رہے تھے۔ مزید پڑھ
کیپٹن ایڈم برنٹ
کیپٹن ایڈم برنٹ کرسٹین مینن کا خفیہ عاشق ہے۔ وہ مینون خاندان سے بدلہ لینے پر تلے ہوئے ہیں۔ مزید پڑھ
عذرا مانن
عذرا منن کرسٹین مینن کے شوہر ہیں ، اورین اور لاوینیا مینن کے والد ہیں۔ اسے پہلے ڈرامے میں ان کی اہلیہ نے قتل کیا ، جو باقی کارروائی کے لئے اتپریرک ہے۔ مزید پڑھ
پیٹر نیلز
ہیزل کا بھائی ، پیٹر نائلز منونس کا ہمسایہ اور دیرینہ دوست ہے۔ جیسے ہی یہ کھیل شروع ہوتا ہے ، وہ لیوینیا مینن سے شادی کرنا چاہتا ہے۔
ہیزل نیلز
ہیزل نیلس ، پیٹر کی بہن ، ماننونس کا ہمسایہ اور دیرینہ دوست ہے۔ وہ اورین مینن سے شادی کی امید کرتی ہے۔
اموس آمس
اموس ایمس شہروں میں سے ایک ہے جو مانوں کے کاموں پر تبصرہ کرنے کا کام سونپا گیا ہے۔ لوئس کے شوہر ، وہ گھر واپسی اور پریتوادت میں نظر آئے۔
لوئیس ایمس
لوئیسا ایمس شہروں میں سے ایک ہے جو مانوں کے کاموں پر تبصرہ کرتی ہے۔ اموس کی اہلیہ ، وہ گھر واپسی میں دکھائی دیتی ہیں۔
سیٹھ بیک ویتھ
سیٹھ بیک ویتھ 60 سالوں سے مینوں کا باغبان ہے اور اسے خاندانی بہت سے راز سے واقف ہے۔ اگرچہ او نیل نے اس ڈرامے میں سے کسی ایک کے کردار کے طور پر درج نہیں کیا ہے ، لیکن اس نے اس ایکشن پر تبصرہ کیا اور اسے کرداروں کے ساتھ بات چیت کے ذریعہ آگے بڑھایا۔
ڈاکٹر جوزف بلیک
ڈاکٹر جوزف بلیک ایک مقامی ڈاکٹر ہیں ، جو دی شکار میں نمودار ہوتے ہیں۔ وہ کئی کرداروں میں سے ایک ہے جو ڈرامے میں کورس کی حیثیت سے کام کرتا ہے۔
یما بورڈن
یما بورڈن جوشیہ بورڈن کی اہلیہ ہیں۔ جوڑے ڈرامے میں کورس کی حیثیت سے کام کرتے ہیں۔ وہ دی شکار میں نمودار ہوئے۔
جوشیہ بورڈن
جوشیہ بورڈن ایما بورڈن کے شوہر ہیں۔ جوڑے اس ڈرامے میں بطور کورس کام کرتے ہیں ، جو شکار میں دکھائی دیتے ہیں۔
میری برانٹیم میری برانٹیم کیپٹن ایڈم برانٹ کی والدہ ہیں۔
چنٹی مین
، چنتی مین ، جو ہنٹ میں دکھائی دیتا ہے ، متعدد کرداروں میں سے ایک ہے جو کورس کی حیثیت سے کام کرتا ہے۔ کسی بھی سمندری راستہ میں ملاح کے کام کرنے کے دوران ، گانوں کے گائے ہوئے گانوں ، گانوں کے گانجے کے طور پر پیش کیے گئے ، وہ اپنے ارد گرد کی موت پر تبصرہ کرتے ہیں۔ اسے یقین نہیں ہے کہ عذرا مینن کا انتقال دل کی خرابی سے ہوا۔
ایورٹ ہلز
ایوریٹ ہلز مسز ہلز کا شوہر ہے۔ جوڑے اس ڈرامے میں بطور کورس کام کرتے ہیں ، جو شکار میں دکھائی دیتے ہیں۔
مسز ہلز
مسز ہلز ایورٹ ہلز کی اہلیہ ہیں۔ بطور کورس ممبر کی حیثیت سے کام کرتے ہوئے ، وہ دی ہنٹ میں دکھائی دیتی ہے۔
ایرا میکیل
ایرا میکیل شہروں میں سے ایک ہے جو مانوں سے متعلق واقعات پر تبصرہ کرتی ہے۔ وہ ہینٹڈ میں مردوں کے ایک ایسے گروپ کے حصے کے طور پر ظاہر ہوتا ہے جو مینن ہاؤس کی پریتوادت نوعیت کے بارے میں گفتگو کرتے ہیں۔
آبے مانن
آبے مانن عذرا اور ڈیوڈ مینن کے والد ہیں۔
ڈیوڈ مینن
ڈیوڈ مینن عذرا مینن کا بھائی اور کیپٹن ایڈم برانٹ کا والد ہے۔
منی
منی ان بستیوں میں شامل ہیں جن کو ماننوں پر تبصرہ کرنے کا کام سونپا گیا ہے۔ لوئس کی کزن ، وہ گھر واپسی میں دکھائی دیتی ہیں۔
جو سلوا
جو سلوا ، ایک شہر کا رہائشی ہے ، وہ ہینٹڈ میں مردوں کے ایک ایسے گروپ کے حصے کے طور پر دکھائی دیتا ہے ، جو مینون کے گھر کی اشتہاری نوعیت پر تبصرہ کرتے ہیں۔
© 2021 Niazi TV – Education, News & Entertainment